Пара ваз из кантонского фарфора в бронзовой оправе, эпоха Наполеона III

Пара больших кантонских фарфоровых ваз балюстрадной формы, установленных в позолоченной бронзе и образующих канделябры, Китай, династия Цин, 19 век. Фон украшен полихромной мебелью, цветами, птицами и бабочками. Заповедники украшены дворцовыми сценами и придворными. Шейка украшена четырьмя позолоченными драконами, а рукоятки - полихромными птицами. Красивое крепление из позолоченной бронзы в стиле Людовика XV, состоящее из букета цветов au naturel с семью руками света и основания в стиле Rocaille, украшенного четырьмя головами баранов. Крепление для электричества.

Мода на конные предметы, достигшая своего апогея в эпоху рококо и сохранившаяся в эпоху неоклассицизма, значительно угасла в конце XVIII века. Начиная с правления Луи-Филиппа, но особенно после прихода к власти Наполеона III, романтическое движение открыло дорогу культу прошлого. Стиль 17 и 18 веков последовал за этим движением и, в свою очередь, вернулся в моду. Увлечение произведениями прошлого привело к повторному появлению некоторых типов предметов, которые часто монтировались в бронзе в 18 веке и с тех пор практически исчезли. Первый из них - китайский фарфор, который переживает бурное возрождение как с подлинными изделиями XVIII века - зеленым семейством, розовым семейством, бирюзово-голубым и т.д., - так и с недавними, но все еще традиционными творениями. - а также недавние, но все еще традиционные постановки. Новое и обильное производство китайского фарфора, кантонского, в частности ваз со свитками и балясин, с очень плотным и типичным полихромным декором, также массово экспортируется в Европу. Последние изделия, как правило, оснащались рамами в стиле рокайль.