Бланшер Ж.Эрнест (1855-1935), преемник мастерских Лот и Дальпайрат. Художник-эмальер, в Лиможе.
Преемник М.Лота в 1886 году.
В 1889 году: преемник Ф.Лота, в Лиможе, улица Петиньо-Бопейрат, 29. Группа III, класс 20: керамика
Всемирная выставка 1889 года: подносы, плакетки, портреты на эмали, кубки, шкатулки, реликварии и другие предметы из эмали.
В 1895 году: 53, rue Pétiniaud-Beaupeyrat, Лимож. Класс 20: Керамика, эмали.
Выставка Филоматического общества Бордо в 1895 году: лиможские эмали.
Эрнест Бланшер работал в Лиможе мастером-эмальером в замечательной технической традиции, которая в XIX веке оставалась главным критерием оценки. Как и большинство эмальеров и декораторов фарфора, Эрнест Бланшер черпал некоторые из своих моделей из живописных работ салонов, серийно воспроизведенных литографией. Из всех Всемирных выставок именно выставка в Париже в 1889 году освятила искусство лиможской эмали и выявила все его излишества. 1889 год ознаменовался сменой поколения эмальеров, и именно мастерские парижан были замечены. Эрнест Бланшер и Луи Будери, единственные из Лимузинов, были награждены одной из семнадцати бронзовых медалей, розданных на Всемирной выставке 1889 года.
Это единственный результат
-
Эрнест БЛАНШЕР (1855-1935) Лимож
900,00€Быстрый просмотрЭмалевая роспись по меди, изображающая голову старика, Эскопе, работы Веласкеса, хранящаяся в музее Мадрида. Датируется на обороте 1897 годом и имеет монограмму мастера-эмальера Е.Б. Дубовая рама. Эмалевая роспись по меди на золотом фоне, в отличном состоянии.
Окрашенная эмаль: медная опора, полностью покрытая эмалью, исчезает под стекловидным материалом. Цвета, уложенные наложенными слоями, сопоставляются и могут смешиваться.Повторное открытие эмали в 19 веке, после затмения на несколько десятилетий, стало результатом возрождения вкуса к древнему искусству. Первые шаги исторических исследований и активность антикварного рынка подпитывали друг друга, одновременно порождая появление реставраторов и фальсификаторов. Эмали XIX века, с их очень тщательной техникой, часто были точным подражанием Ренессансу, особенно в области гризайли. Но некоторые художники вскоре отказались от старых техник, чтобы исследовать новые способы использования материала. В конце века эмаль естественным образом нашла свое место в новом увлечении декоративным искусством. В 1889 году на Всемирной выставке в Париже было представлено несколько сотен эмалей. Этот век также представляет собой парадокс: искусство эмали было реабилитировано в парижском декоративном искусстве в тот самый момент, когда, благодаря знаниям лимузенских и парижских ученых, оно было утверждено как наследие самобытности. Затем широкая общественность через сеть национальных и международных выставок открыла для себя тонкие эффекты возрожденного декоративного искусства.