Ernest BLANCHER (1855-1935) LIMOGES

Pintura de esmalte sobre cobre que representa la cabeza de un anciano, Escope, según Velázquez que se conserva en el museo de Madrid. Fechado en el reverso 1897 y con monograma del maestro esmaltador E.B. Marco de roble. Pintura de esmalte sobre cobre sobre fondo dorado, en perfecto estado.
El esmalte pintado: El soporte de cobre, enteramente cubierto de esmalte, desaparece bajo el material vítreo. Los colores, colocados en capas superpuestas, se yuxtaponen y pueden mezclarse.

El redescubrimiento del esmalte en el siglo XIX, tras un eclipse de varias décadas, fue el resultado de un renovado gusto por el arte antiguo. Los primeros pasos de la investigación histórica y la actividad del mercado de antigüedades se alimentaron mutuamente, al tiempo que dieron lugar a la aparición de restauradores y a la aparición de falsificadores. Los esmaltes del siglo XIX, con una técnica muy minuciosa, eran a menudo fieles imitaciones del Renacimiento, especialmente en el campo de la grisalla. Pero algunos artistas pronto abandonaron las antiguas técnicas para explorar nuevas formas de explotar el material. A finales de siglo, el esmalte encontró naturalmente su lugar en la nueva moda de las artes decorativas. En 1889, la Exposición Universal de París presentó varios cientos de esmaltes. Este siglo presenta también la paradoja de ver rehabilitado el arte del esmalte en las artes decorativas parisinas, en el mismo momento en que, gracias a los conocimientos de los sabios lemosineses y parisinos, se estableció como patrimonio de identidad. El público en general descubrió entonces, a través de una red de exposiciones nacionales e internacionales, los delicados efectos de un arte decorativo revisitado.