Blancher J.Ernest (1855-1935), sucesor de los talleres Lot y Dalpayrat. Pintor-esmaltador, en Limoges.
Sucesor de M.Lot en 1886.
En 1889: Sucesor de F.Lot, en Limoges, 29 rue Pétiniaud-Beaupeyrat. Grupo III, clase 20: cerámica
Exposición Universal 1889 : bandejas, placas, retratos sobre esmalte, tazas, cajas, relicarios y otros objetos esmaltados.
En 1895: 53, rue Pétiniaud-Beaupeyrat, Limoges. Clase 20: Cerámica, esmaltes.
Exposición de la Sociedad Filomática de Burdeos en 1895: esmaltes de Limoges.
Ernest Blancher trabajó en Limoges como maestro esmaltador en una notable tradición técnica que, en el siglo XIX, seguía siendo un importante criterio de apreciación. Como la mayoría de los esmaltadores y decoradores de porcelana, Ernest Blancher tomó algunos de sus modelos de las obras pintadas de los salones, reproducidas en serie por la litografía. De todas las ferias mundiales, la de París de 1889 consagró el arte del esmalte de Limoges y reveló todos sus excesos. 1889 marcó un cambio en la generación de esmaltadores, y fueron los talleres de los parisinos los que se hicieron notar. Ernest Blancher y Louis Boudery, los únicos lemosinos, recibieron una de las diecisiete medallas de bronce distribuidas en la Exposición Universal de 1889.
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Ernest BLANCHER (1855-1935) LIMOGES
900,00€Vista rápidaPintura de esmalte sobre cobre que representa la cabeza de un anciano, Escope, según Velázquez que se conserva en el museo de Madrid. Fechado en el reverso 1897 y con monograma del maestro esmaltador E.B. Marco de roble. Pintura de esmalte sobre cobre sobre fondo dorado, en perfecto estado.
El esmalte pintado: El soporte de cobre, enteramente cubierto de esmalte, desaparece bajo el material vítreo. Los colores, colocados en capas superpuestas, se yuxtaponen y pueden mezclarse.El redescubrimiento del esmalte en el siglo XIX, tras un eclipse de varias décadas, fue el resultado de un renovado gusto por el arte antiguo. Los primeros pasos de la investigación histórica y la actividad del mercado de antigüedades se alimentaron mutuamente, al tiempo que dieron lugar a la aparición de restauradores y a la aparición de falsificadores. Los esmaltes del siglo XIX, con una técnica muy minuciosa, eran a menudo fieles imitaciones del Renacimiento, especialmente en el campo de la grisalla. Pero algunos artistas pronto abandonaron las antiguas técnicas para explorar nuevas formas de explotar el material. A finales de siglo, el esmalte encontró naturalmente su lugar en la nueva moda de las artes decorativas. En 1889, la Exposición Universal de París presentó varios cientos de esmaltes. Este siglo presenta también la paradoja de ver rehabilitado el arte del esmalte en las artes decorativas parisinas, en el mismo momento en que, gracias a los conocimientos de los sabios lemosineses y parisinos, se estableció como patrimonio de identidad. El público en general descubrió entonces, a través de una red de exposiciones nacionales e internacionales, los delicados efectos de un arte decorativo revisitado.